Kuulsad maalikunstnikud da Vinci ja Rembrandt, ehkki erinevatest sajanditest pärit, omasid ühte kummalisust: see, kuidas kunstnikud end peeglist nägid, oli uute leidude kohaselt tõenäoliselt pisut erinev kui see, kuidas teised neid nägid.
Renessansiajastu polümaat Leonardo da Vinci ja 17. sajandi hollandi maalikunstnik Rembrandt Harmenszoon van Rijn maalisid end iseäralikult - ühe silmaga väljapoole. See on pannud paljud teadlased arvama, et neil kuulsatel maalijatel olid tegelikult silmad ületanud, seda haigusseisundit nimetatakse "strabismus". Need teadlased väitsid, et maalikunstnikel oli spetsiifiline strabismuse tüüp, mida nimetatakse eksotroopiaks ja milles üks või mõlemad silmad on väljapoole pööratud.
Kuid näib, et puuduvad ajaloolised dokumendid, mis seostaksid maalijaid sellise tervisliku seisundiga. Nüüd viitab uus uuring sellele, et kahel maalijal ei olnud tegelikult väljapoole suunatud pilku, vaid pigem oli neil mõlemal üks domineeriv silm, mis pani nad peeglisse tajuma end justkui väljapoole suunatud silmaga.
"Kui inimene vaatab oma silmaga peeglist, saab inimene vaadata ainult ühte silma korraga," kirjutasid teadlased oma uues uuringus, mis avaldati täna (26. novembril) ajakirjas JAMA Ophthalmology.
Silm, millele peeglis keskendute, näeb oma peegeldust otse tagasi vaadates; kuid teine silm, vaadates esimest silma nurga all, näeb seda esimest silma justkui väljapoole pööratud.
Enamiku inimeste ajud õpivad loomulikult eelistama silma pilti, mis vaatab inimesele otse tagasi, ja ignoreerima teise silma nägemishäireid. Kuid mõned inimesed - need, kellel on domineeriv silm - näevad ennast oma domineeriva silma vaatevinklist.
"Tugevalt domineeriv parem silm näeb vasaku silma peegeldunud pilti välja, kui tegelikult puudub tõeline pöördepunkt ja vastupidi tugevalt domineeriva vasaku silma puhul," kirjutasid teadlased uuringus.
Selle esindamiseks tegid nad inimese silmadest fotosid, justkui neil ei oleks domineerivat silma, ja justkui oleksid.
Seejärel koostasid nad matemaatilise võrrandi, et kirjeldada tajutava eksotroopia astet, mis sõltub inimese ja peegli vahelisest kaugusest, samuti inimese silmade vahelisest kaugusest.
Veelgi enam, eksotroopiaaste suureneb tavaliselt inimese vananedes, kuid Rembrandti autoportreedes nähtud valede joondamine teadlaste sõnul aja jooksul ei suurenenud. "Silmade tugev domineerimine on Rembrandti autoportreede näilise eksotroopia selgitamiseks usutavam alternatiiv kui pidev valede sobitamine," kirjutasid teadlased.
Kuid mitte kõik pole selle argumendiga veendunud. "Jah, silmade domineerimise tagajärjeks võib olla VÄHE kõrvalekalle näilisest joondamisest, kuid mitte peaaegu nii märkimisväärne, kui hälve Rembrandt endamisi näitab," rääkis Marvari Livingstone, Harvardi meditsiinikooli neurobioloogia professor, kes ei olnud uuringu osa. kirjutas meilisõnum Live Science'ile. "Vaadake lihtsalt nende näiteid ja siis iga Rembrandti autoportree, mille leiate."
Eelmises uuringus analüüsisid Livingstone ja tema kolleeg 36 Rembrandti autoportree ja leidsid, et ta maalis ühe oma silmadest, välja arvatud üks. Nad järeldasid, et tal pidi olema eksotroopia. Veel üks teadlane analüüsis varem aga da Vinci kuut teost ja teised arvasid, et ta on kasutanud da Vinci mudeliks ning jõudis järeldusele, et ka temal pidi olema eksotroopia.
Suurbritannia Londoni Linnaülikooli optomeetria ja nägemisteaduste osakonna professor ja selle uuringu autor Christopher Tyler nõustub, et tõendid osutavad ikkagi eksotroopiale, mitte domineerivale silmale.
"See on nutikas idee, kuid kvantitatiivselt, et see toimiks, soovitavad nad kunstnikul istuda 6,5 tolli kaugusel peeglist, milles nad end nägid," rääkis Tyler Live Science'ile saadetud meilis. "See võib toimida pealahingu puhul, kuid ilmselgelt ei kehti see enamiku Rembrandti poolpikkade portreede või Salvator Mundi Leonardo Vitruvia mehe kohta."
Veelgi enam, neli Tyleri poolt uurimuses analüüsitud tööd olid teiste loodud da Vinci skulptuurid. Kuid skulptuuridel oli ka üks pilk külje poole, mida autorid tõlgendasid kui "kunstilist seadet", et näidata, et skulptuur vaatab inimest eri suundadest tagasi vaadates, ütles Tyler. "Selle juhtumi tegemiseks peaksid nad näitama, et seda kasutati skulptuuride hulgas laialdaselt, kuid minu uurimistöö näitab, et tolle aja skulptuurides polnud see üldse tavaline."
Nii et see, kas need kuulsad maalikunstnikud nägid maailma tegelikult teisiti või nägid ennast teisiti, jääb sama ebaselgeks kui udune peegel.
