Pablo Picasso maalis ühe oma "Sinise perioodi" meistriteostest, millest üks näitas röökivat, kleebitud naist, teise kunstniku teose peale.
Maali "La Miséreuse Accroupie" või "Röögatav kerjus" uus uurimine näitab, et Picasso maalis teise kunstniku tehtud maastiku, libistades lõuendi 90 kraadi ja kasutades joonise joonena seda, mis kunagi oli kalju ülaosa. varjatud naise selg.
Avastus oli osa suuremast projektist, milles vaadeldi Picasso töid, sealhulgas tema skulptuure. Eraldi leidudena suutis sama uurimisrühm jälgida Picasso mitmetes pronksides olevaid metalle kuni konkreetsete valukodadeni ja jälgida, kuidas sõjaaegne metalli puudus 1940. aastatel kunstniku materjale mõjutas.
Värvimine ja värvimine
1881. aastal sündinud Picasso oli üks kubismi pioneere - kunstistiil, mis kujutab esemeid abstraktselt ja mitmest vaatenurgast korraga. "La Miséreuse Accroupie" on realistlikum kompositsioon, näidates naist rohelises küüsis ja sinises kleidis, kes küürutab hallikassinist tausta. Picasso maalis ta oma "Sinise perioodi" ajal 1901–1904, kui ta kasutas harva muid toone peale sinise ja sinakasrohelise.
Northwesterni ülikooli ja Chicago Kunstide Teadusuuringute Keskuse Kunstiinstituudi, Ontario kunstigalerii ja Washingtoni Rahvusliku Kunstigalerii teadlased kasutasid mitteinvasiivseid pildimeetodeid, et piiluda õlivärvi nähtava kihi alla kunstiteose kohta. Täpsemalt kasutasid teadlased röntgenfluorestsentsi, mis võib paljastada materjalist koosnevaid elemente, koos meetodiga, mida nimetatakse infrapunapeegelduse hüperspektraalseks pildistamiseks, mis suudab pildistada nii nähtava kui ka infrapunakiirguse valguses.
Ühiselt näitasid meetodid mitte ainult seda, et Picasso taaskasutas tundmatu kunstniku käest oma lõuendit, vaid ka seda, et ta värvis naise algselt parema käe ja käega paljastatuna, hoides ketast. Lõppkokkuvõttes muutis Picasso meelt ja värvis rohelise kämbla abil jäseme üle. Käe ja ketta kollakasvärvi erinevad elemendid paljastasid nende olemasolu, kui võrrelda neid ümbritsevate sinakasrohelise värvi elementidega, ütlesid teadlased.
"Nüüd on meil võimalik maalikonstruktsioonis välja töötada kronoloogia, et rääkida lugu kunstniku kujunemisstiilist ja võimalikest mõjutustest," ütles Ontario kunstigalerii maalide vanemkonservaator Sandra Webster-Cook oma avalduses.
Skulptuuri ajalugu
Picasso skulptuuride uurimine seevastu keskendus rohkem materjalidele kui kunstilisele protsessile. Sama Loodeülikooli ja Chicago juhitud kunstiinstituudi meeskond kasutas röntgenfluorestsentsi metallide koostise määramiseks, mis moodustasid aastatel 1905–1959 valatud 39 Picasso pronksis kasutatud sulamid, ja 11-st 1960-ndatel aastatel valmistatud lehtmetallist skulptuurist, nr rohkem kui kümme aastat enne Picasso surma 1973. aastal.
Teise maailmasõja ajal Pariisis valatud pronksist viis tehti Prantsuse metallitöölise Emile Robecchi valukojas, leidsid teadlased. Robecchi oli teadaolevalt teinud koostööd Picassoga. Huvitaval kombel muutusid valamistel sel perioodil kasutatud sulamid dramaatiliselt skulptuuride vahel skulptuurideks, ilmselt seetõttu, et saksa sõjavarustust õhutavate materjalide eraldamiseks sakslaste poolt oli Saksamaal metalli vähe, teatasid teadlased.
Picasso kasutas hõbedat ka oma malmist skulptuuri "Naise juht" (1962) detailide skulptuuriks, avastasid teadlased.
"Picasso maalimispraktikate mahukamate uurimuste kontekstis laiendab meie uurimus teaduslike uurimiste potentsiaali kunstniku kolmemõõtmelistele lavastustele," ütles kunstiteaduste teadusuuringute keskuse materjaliteadlane Emeline Pouyet oma avalduses. "Skulptuuride endi materiaalseid tõendeid saab lahti saada teadusliku analüüsi abil, et saada sügavam ülevaade Picasso pronksskulptuuride valmistamise protsessist ning kunstnike, edasimüüjate ja valukodade ajaloost kaasaegse skulptuuri tootmisel."
Tulemusi tutvustatakse täna (17. veebruaril) Ameerika Teaduse Edendamise Assotsiatsiooni aastakoosolekul Austinis, Texases.
